"Graphisme en France已經(jīng)在其1999年和2009年的問題中處理了這些問題。因此，我們可以看到許多進(jìn)化。首先是教學(xué)領(lǐng)域，這一領(lǐng)域已經(jīng)得到鞏固，研究也在發(fā)展，然后是印刷字體的創(chuàng)造和傳播領(lǐng)域，這一領(lǐng)域正在全面發(fā)展，最后是伴隨與數(shù)字使用相關(guān)的變化而發(fā)展的工具。三篇未發(fā)表的文章使我們能夠評(píng)估這些不同的主題。南區(qū)國家版式研究研討會(huì)(ANRT)的設(shè)計(jì)師兼主任托馬斯·霍特-馬爾尚(Thomas hu奧特- marchand)談到了不同的培訓(xùn)，以及幫助傳播法國版式技術(shù)和歷史的人物。巴斯蒂安·莫里萊姆，印刷史博士和教師，分享了他對(duì)印刷創(chuàng)作、鑄造廠和許多已經(jīng)運(yùn)行了十年的倡議的看法，展示了一個(gè)真正的動(dòng)態(tài)的法國場(chǎng)景，也得益于國際認(rèn)可。最后，一位德國設(shè)計(jì)師兼研究人員Indra Kupferschmid邀請(qǐng)我們理解可變字體的重要性，這是一項(xiàng)最新的技術(shù)進(jìn)步，它面臨著伴隨印刷字體創(chuàng)造30年的不同格式的歷史。這個(gè)新版本的Graphisme en France是由Rozenn Voyer和Clément Faydit設(shè)計(jì)的，他們是里昂國家藝術(shù)學(xué)院的應(yīng)屆畢業(yè)生。他們?cè)O(shè)計(jì)了一個(gè)靈活的編輯對(duì)象，以一種參考基礎(chǔ)廣泛的文學(xué)期刊的格式，在高密度的空間經(jīng)濟(jì)中組成。