這是今年上半年和我的設計師朋友進行的一次跨界合作，感覺挺奇妙的，正好在整理之前的一些創(chuàng)作資料，于是就挑了一些合作過程中的圖片，隨意的寫了點記錄和感想，和我的朋友們分享一下：）

 

今年三月底的一天，我的一位好朋友，來自臺灣的婚紗禮服設計師DANIEL WANG 王大誠老師聯(lián)絡我碰面，告訴我說最近有一位客人從巴黎的拍賣行帶回來幾件古董禮服，準備送來上海讓他進行修改加工，而其中某一些環(huán)節(jié)，有可能需要我提供幫助。
 

 

熱心如我，為朋友兩肋插刀一向是義不容辭。剛好那時候也沒有特別重要的工作壓在手上，于是就很爽快的答應了。并且，更多吸引到我的還是那幾個關(guān)鍵詞：巴黎，古董，禮服……發(fā)揮一下想象力，差不多半個多世紀以前，是哪一位名媛貴婦曾經(jīng)穿著它出席過怎樣衣香鬢影的聚會場合，留下過怎樣銷魂的風流韻事。而今，它輾轉(zhuǎn)被收藏、被拍賣，也不知道經(jīng)歷了多少人的手，最后又要在來自中國的新主人身上重新煥發(fā)光彩，這本身就是一件帶有傳奇色彩的故事。

 

當然我的這位朋友，DANIEL，王大誠先生，我們俗稱的王老師，本身也不是一般的人物。他是臺灣知名的服裝設計師，WTC品牌的掌舵人，擅長的是婚紗禮服的設計，以昂貴精致、費工費時的高級手工定制而聞名。包括林志玲、陳喬恩、蔡詩蕓在內(nèi)的諸多明星名媛都是他的忠實擁躉?！缎r代》電影系列1、2中那些美輪美奐的禮服就是出自他的手筆。

 

言歸正傳，王老師先讓我在手機上看了客戶傳過來的幾件古董禮服的照片。其中有一件白色織花緞面的長禮服，準備按照客人的身型修改之后，委托我在上面手工繪制一些圖案。

 

 

至于手繪圖案的題材，王老師選中的是鈴蘭。一方面，這位客人的名字中正好契合了一個玲字，另一方面，這件禮服預計問世的五月，也正好是法國傳統(tǒng)的鈴蘭花節(jié)。更重要的是，具有“幸福歸來“含義的鈴蘭花，本身也是素凈優(yōu)雅的代表，以花為名的這件禮服，一定要夠美夠仙。

 

在這之后大約過了十來天，也就是4月中旬的時候，王老師打電話告訴我，說衣服到了，讓我去他的工作室看實物，然后，又意味深長的說了一句，那件鈴蘭的禮服，情況似乎有點不樂觀。

 

 

當我第一次看見這件漂洋過海來到上海的古董禮服的時候，我也和王老師一樣，深深的吸了一口涼氣。因為年深日久，原本應該素凈潔白的緞子面料已經(jīng)泛黃，呈現(xiàn)出一種類似象牙黃的色澤，緞面上的一部分織花也失去了當初的緊致細密，變得略有糟朽。更加為難的是在禮服的前胸部分正中，還有幾塊不知道是什么液體浸染之后留下的污跡，而這樣陳年的污漬，基本上是很難有辦法完全去除的。

 

所以，擺在我們面前殘酷的現(xiàn)實就是——拿這樣一塊有先天缺陷的肉，要燉出一鍋好湯來，難度著實不小。
 

 

既然原材料能夠利用的部分有限，那么就只有動大手術(shù)了。于是王老師開始準備進行大刀闊斧的改造，首先，就是要修改原本這件舊禮服的版型樣式。

 

在原有的吊帶式禮服長裙的基礎上，王老師選取的是：十九世紀在法國廣為流行的帝政式風格

 

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小小的科普一下：【帝政式風格女裝】

 

1804年拿破侖建立法蘭西第一帝國，在文化上主張古典藝術(shù)的全盤再現(xiàn)，導致法國宮廷中文藝復興風潮的回歸。這個時期的女裝從古希臘和古羅馬傳世的繪畫和雕塑中汲取了靈感，塑造出類似拉長的古典雕塑的理想形象。及乳的高腰設計，線形具有明顯轉(zhuǎn)折的袒領、短袖．裙長及地，用料輕薄柔軟，色彩素雅，裝飾很少。裙裝自然下垂形成了豐富的垂褶，對于人體感的強調(diào)與古希臘服裝非常相似。這種樣式在歷史上稱作“帝政樣式”（Empirestyle）。帝政樣式對于后來的女裝發(fā)展歷史產(chǎn)生了深遠的影響。

 

達維特《雷卡梅爾夫人像》

 

安格爾《凱羅琳·里維勒小姐的畫像》

 

在同時期兩位著名的肖像畫大師安格爾和達維特的諸多油畫作品中，經(jīng)?？梢钥匆娚碇壅椒b的貴族仕女形象。

 

 

當然，最身體力行的還是拿破侖的皇后約瑟芬，在她的很多肖像畫中，皇后都穿著復古的帝政式長裙，高雅浪漫，風韻迷人。

 

在很多經(jīng)典的電影中也不難看見帝政式女裝的出現(xiàn)，例如《理智與情感》、《艾瑪》、以及大名鼎鼎的《泰坦尼克號》。

 

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繼續(xù)來聊我們的這件禮服。既然選定了帝政風格，那么原有的肩部吊帶以及腰部的廓形都需要進行修改。原來的上身前襟因為有清洗不掉的臟污，只能舍棄，選用了近似質(zhì)地的白色綢緞重新縫制。而大面積的腰身、裙擺，則繼續(xù)采用原先的面料。然后，在腰身部位添加一層質(zhì)地輕柔的歐根紗，既避免了因為面料不足造成版型上的尷尬，又增添了活潑靈動的氣息，穿上身行走，必定是衣袂翩飛，仙氣十足。

 

整個理念和修改意見一出，客人當然是滿口的贊成，并且提出希望能夠穿著它出席五月初在巴厘島的時尚活動。

 

從四月中旬到五月初，留給我們的時間就只有不多的十來天了。節(jié)奏一下子又變得緊促起來，王老師和我兵分兩路。他來負責禮服款式的改制，而我，則要開始準備手繪圖案的設計。

 

 

像這樣花卉的繪制對我來說并不是什么難事，況且在很多歐式的裝飾品、瓷器、繪畫中，就有很多漂亮的鈴蘭圖樣素材可以采用?；镜膱D樣和技法確定之后，我最擔心的其實是畫到禮服上的效果能不能如同我預期的那樣好。這樣的古董禮服，世間別無二件，一旦畫錯，那就根本不可挽回了。

 

 

還好因為有那幾點污漬，上身的前襟被拆了下來，這一小塊面料就成了我練筆的試驗品。還好，這種織花的緞面，雖然紋理粗糙了一點，但是吸水性并不強，不會造成顏色的大面積暈染弄臟。唯一的遺憾就是面料上遍布的扇形羽毛狀植物的織花，讓我要作畫的部分顯得凹凸不平，當然，這個也是無法避免的啦。

 

 

期間我和王老師還研究過整件禮服上圖案的布局。最初王老師準備在上身的前襟上畫對稱的兩束實物大小的鈴蘭花，這一建議被客人否決掉了?？腿烁Ｍǘ湓馗喑霈F(xiàn)在裙擺上。于是又開始重新設計花束的圖形，這樣一來需要繪制的面積就更大了，而為了有最佳的視覺效果，花朵也會比實物大很多。

 

直到五一的時候，王老師那邊才將這件禮服改制完成。而距離巴厘島活動的日期，已經(jīng)不足一周時間。

 

 

經(jīng)過精心洗滌改造，原先那層因為陳年累月收藏造成的象牙黃已經(jīng)徹底褪去，重新煥發(fā)出素雅潔白的光彩。而增加的這一圈輕柔飄逸的歐根紗裙擺，讓層次更加豐富，更顯年輕浪漫。

 

 

接下來就是要確定鈴蘭圖案的位置和尺寸大小了。我將事先設計好的鈴蘭圖案拷貝在半透明的硫酸紙上，再用別針固定到禮服裙擺上看效果，然后和王老師一起斟酌，幾經(jīng)修改，終于確定好了在哪畫以及畫多少畫多大的問題。

 

 

之后的幾天里，我把禮服帶回家開始了精雕細琢般的繪制。先是將畫在紙上的設計圖按原樣大小轉(zhuǎn)描到禮服上，這個環(huán)節(jié)需要非常仔細，因為線條是否描得工整直接會影響到成品的精致程度。還好，沒有辜負我多年畫工筆白描的打下的基礎。

 

 

然后就是上色。整個手繪過程我選用的是法國進口的PEBEO貝碧歐紡織顏料，基本上技法和水彩畫差不多，先用白色打底，分幾層罩染，效果看上去還行。
 

 

 

這么多的花朵，畫到后面也就越來越順手了。接著開始的是葉子部分的繪制?？梢钥吹贸鰜恚业念伾侵苯由w過了原先面料的織花部分的。

 

 

 

當一束鈴蘭花畫得差不多了，就要站起來走遠一點看看效果，如果有不協(xié)調(diào)的地方就要坐下來繼續(xù)調(diào)整。幾次之后，大致的效果也就浮現(xiàn)出來了。

 

 

隔著一層歐根紗，有一種霧里看花的感覺，好奇妙。

 

鈴蘭花束有大有小，穿插其間，從前到后，剛好在裙擺圍成一個半圓。加上完工之后的熨燙和縫邊，至此，這件鈴蘭禮服算是大功告成！

 

可憐的我在幾天的趕工手繪過程中，因為用眼過度，左眼長了麥粒腫……最后是腫著眼睛去的巴厘島……

 

巴厘島時裝周的最后一晚是王大誠老師的壓軸大秀，謝幕的時候，主辦方品牌的創(chuàng)始人，也就是這件鈴蘭禮服的主人黃女士和王老師攜手上臺，全場掌聲雷動。

 

 

慶功派對上，我也和黃女士以及這件來之不易的禮服蹭了個合照，嘿嘿。

 

一件禮服，跨越兩個世紀，從法國到中國，從巴黎到上海，經(jīng)過奇思妙想的改造，最終在風景如畫的巴厘島重新綻放出光彩，這本身就是一件有趣又妙不可言的事情。

 

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（部分圖片及文字資料來自網(wǎng)絡）