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　　記者：你在去日本之前知道多少日本藝術(shù)家的名字？到日本生活了十多年后，你對(duì)藝術(shù)、設(shè)計(jì)的最深刻感受是什么？

　　方振寧：因?yàn)槲以诒本r(shí)學(xué)的是版畫，當(dāng)時(shí)最喜歡的日本藝術(shù)家是版畫巨匠棟方志功，至今看到他的版畫仍然非常激動(dòng)，這是因?yàn)闂澐街竟Φ陌娈嬛杏幸环N永恒的能量。剛到日本時(shí)正是日本經(jīng)濟(jì)最好的時(shí)期，在東京最繁華的街道銀座的櫥窗里能夠看到畢加索的原作，這讓我感到吃驚。聽(tīng)說(shuō)銀座有幾百家畫廊，我就用三天時(shí)間，拿著一張標(biāo)有銀座畫廊的地圖一家一家看，并用符號(hào)標(biāo)明哪些是商業(yè)畫廊，哪些是純藝術(shù)畫廊，然而今天的銀座已經(jīng)沒(méi)有那么多畫廊了。

　　我對(duì)日本視覺(jué)藝術(shù)和設(shè)計(jì)的深切感受，是它的日?；?，即設(shè)計(jì)和藝術(shù)的多樣性，還有它們滲透到生活的方方面面這種現(xiàn)象。例如，在去日本之前我曾經(jīng)看過(guò)聯(lián)合國(guó)出版的一本中文刊物《信使》關(guān)于日本的專輯，封底是一張日本盒飯的照片，在一個(gè)長(zhǎng)方形的盒子里盛滿了米飯，米飯上有一顆紅色的酸梅，強(qiáng)烈的視覺(jué)效果和高度單純的設(shè)計(jì)感給我印象非常深刻。然而到了日本之后發(fā)現(xiàn)，這種設(shè)計(jì)在日常生活中到處可見(jiàn)，所以我說(shuō)日本的設(shè)計(jì)在生活中隨處可見(jiàn)。就是菜攤上，蔬菜水果的擺放方法都非常有設(shè)計(jì)感，這應(yīng)該說(shuō)是日本藝術(shù)鮮為人知的土壤環(huán)境。

　　記者：你覺(jué)得存在一種具有共同氣質(zhì)的“日本藝術(shù)”、“日本建筑”或者“日本藝術(shù)精神”嗎？日本人自己對(duì)這方面有什么思考？

　　方振寧：如果說(shuō)日本藝術(shù)中有一種“共同氣質(zhì)”的話，那是他們不只是號(hào)稱注重傳統(tǒng)藝術(shù)，而是真正從傳統(tǒng)和現(xiàn)代藝術(shù)中吸收那些最精華的成分，這種吸收的方式不只是停留在議論上，而是通過(guò)不間斷的實(shí)踐來(lái)積累經(jīng)驗(yàn)和感受，用直覺(jué)解讀任何一件好東西。

　　然而日本藝術(shù)家和建筑家也非常謙卑，能通過(guò)外國(guó)藝術(shù)家和建筑家對(duì)日本傳統(tǒng)的發(fā)現(xiàn)，來(lái)重新發(fā)現(xiàn)自己文化遺產(chǎn)中的精華。可以舉個(gè)例子，二戰(zhàn)時(shí)為了躲避納粹迫害的德國(guó)著名建筑家陶特（BrunoTant）到了日本，他只待了三年，期間寫了好幾本關(guān)于日本文化和建筑的隨筆，他的視點(diǎn)和對(duì)日本建筑的評(píng)價(jià)，幾乎影響了戰(zhàn)后所有的日本建筑家。他發(fā)現(xiàn)了桂離宮的價(jià)值，他曾經(jīng)評(píng)價(jià)桂離宮是同類建筑中的頂級(jí)作品，這給日后的日本建筑家巨大的影響?，F(xiàn)在經(jīng)過(guò)修繕的桂離宮已經(jīng)是日本的重要建筑文物。

泡沫經(jīng)濟(jì)以后的日本藝術(shù)

　　記者：你曾經(jīng)寫文章評(píng)論說(shuō)泡沫經(jīng)濟(jì)對(duì)日本美術(shù)館、畫廊的影響，那現(xiàn)在他們有所恢復(fù)嗎？

　　方振寧：那篇文章受到的關(guān)注很高，可能是因?yàn)槿毡九菽?jīng)濟(jì)對(duì)美術(shù)市場(chǎng)的影響或許是中國(guó)的前車之鑒，然而我覺(jué)得這種影響并不是摧毀性的，因?yàn)樗^“泡沫”是人的過(guò)度欲望和行為所導(dǎo)致的現(xiàn)象，而世界上沒(méi)有哪種力量可以斷絕人的欲望。

　　日本經(jīng)濟(jì)指標(biāo)持續(xù)走低，作為依附經(jīng)濟(jì)的繁榮而昌盛的藝術(shù)———特別是以都市為中心的現(xiàn)代藝術(shù)活動(dòng)，當(dāng)然會(huì)受到不同程度的影響?，F(xiàn)在有人說(shuō)日本經(jīng)濟(jì)有所恢復(fù)，但是日本國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的復(fù)蘇卻沒(méi)有任何跡象，這是因?yàn)槿鄙儋I家。當(dāng)然藝術(shù)家的作品的出處和藝術(shù)市場(chǎng)有著密切關(guān)系，表面上看，日本經(jīng)濟(jì)的長(zhǎng)期低迷，會(huì)影響日本藝術(shù)市場(chǎng)，但是并不等于日本缺少現(xiàn)代藝術(shù)作品，只是他們改變了戰(zhàn)略。

　　日本對(duì)全國(guó)美術(shù)系統(tǒng)的改革是悄悄進(jìn)行的，現(xiàn)在幾乎所有的公立美術(shù)館都已經(jīng)獨(dú)立法人化，即自負(fù)盈虧。但改革、扭轉(zhuǎn)虧損局面不是日本當(dāng)代美術(shù)現(xiàn)狀的全部。當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)營(yíng)者已經(jīng)改變了戰(zhàn)略，在十多年前的泡沫美術(shù)時(shí)代，日本畫廊最大的買主是日本各地的美術(shù)館和私人收藏家，然而經(jīng)濟(jì)不景氣時(shí)，市場(chǎng)開(kāi)始萎縮，人們都不想花錢，這樣大多數(shù)畫廊就面臨危機(jī)甚至關(guān)門?？墒怯猩贁?shù)畫廊為什么仍然紅火？那是他們認(rèn)識(shí)到，他們的買主應(yīng)當(dāng)是來(lái)自全世界，不必完全依賴國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。因此最近幾年日本藝術(shù)經(jīng)營(yíng)者經(jīng)常和國(guó)外聯(lián)手，積極參加國(guó)際大型藝術(shù)博覽會(huì)，向世界推出日本的現(xiàn)代藝術(shù)家，現(xiàn)在日本的現(xiàn)代藝術(shù)在國(guó)際上的聲譽(yù)，比泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代的更響，價(jià)格更高，看看在國(guó)際藝術(shù)界如日中天的村上隆等動(dòng)漫世代藝術(shù)家的作品，就知道這種日本現(xiàn)代藝術(shù)推廣術(shù)有多么成功。

　　記者：那泡沫經(jīng)濟(jì)對(duì)建筑師行業(yè)什么影響呢？

　　方振寧：泡沫經(jīng)濟(jì)對(duì)建筑市場(chǎng)的影響也是顯而易見(jiàn)的，主要是國(guó)家大大減少對(duì)公共建筑的投資，這樣建筑家缺少實(shí)際設(shè)計(jì)項(xiàng)目，然而由于日本建筑家的成熟，他們?cè)趪?guó)際上有了很強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)力，所以日本建筑文化開(kāi)始出口，有計(jì)劃接受來(lái)自海外的設(shè)計(jì)邀請(qǐng)和在國(guó)際競(jìng)賽中奪標(biāo)，日本優(yōu)秀建筑家的戰(zhàn)場(chǎng)已經(jīng)轉(zhuǎn)移到國(guó)外。

日本平面設(shè)計(jì)整體水準(zhǔn)很高

　　記者：有人評(píng)論說(shuō)國(guó)內(nèi)平面設(shè)計(jì)經(jīng)常抄襲日本的平面設(shè)計(jì)，你覺(jué)得是這種情況嗎？流行文化對(duì)設(shè)計(jì)的影響大嗎？

　　方振寧：我看不出來(lái)國(guó)內(nèi)平面設(shè)計(jì)是怎樣抄襲日本的平面設(shè)計(jì)，因?yàn)闆](méi)有人會(huì)把中國(guó)的平面設(shè)計(jì)誤認(rèn)為是日本設(shè)計(jì)，日本的平面設(shè)計(jì)水平是國(guó)際公認(rèn)的高。西方常常隔一段時(shí)間就會(huì)出一本厚厚的日本設(shè)計(jì)集粹，但是從來(lái)看不到一本有關(guān)中國(guó)設(shè)計(jì)的書，因?yàn)橹袊?guó)的設(shè)計(jì)師缺少創(chuàng)意精神。

　　我們?cè)诹w慕日本平面設(shè)計(jì)的同時(shí)，可能忽視和不了解日本實(shí)驗(yàn)平面設(shè)計(jì)的方面，平面設(shè)計(jì)包括很多方面，例如日本在實(shí)驗(yàn)字體、實(shí)驗(yàn)印刷、實(shí)驗(yàn)裝幀方面都非常前衛(wèi)，還有日本翻譯了世界平面設(shè)計(jì)史中各種文獻(xiàn)圖書，有這些基礎(chǔ)性的工作他們才發(fā)展起來(lái)的。另外現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)有來(lái)自各個(gè)方面的影響，和生活用品以及時(shí)尚潮流有著密切的互動(dòng)。最大的影響來(lái)自動(dòng)畫、漫畫、電子游戲、網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)、電子媒體、電子音樂(lè)、工業(yè)產(chǎn)品造型以及涂鴉藝術(shù)。

　　記者：假如有錢讓你買日本藝術(shù)家的作品，你會(huì)買哪個(gè)人的？

　　方振寧：當(dāng)然我會(huì)去買村上隆的作品，因?yàn)樗淖髌芳扔谐?jí)想像同時(shí)又有一種爆發(fā)的力量，村上隆是我們這個(gè)時(shí)代的安迪·沃霍爾，他把我們的藝術(shù)趣味和想像力引導(dǎo)到一個(gè)全新的領(lǐng)域。

　　

　　■人物簡(jiǎn)介

　　方振寧藝術(shù)評(píng)論家

　　曾長(zhǎng)期旅居?xùn)|京的文化評(píng)論家方振寧一直以在中文媒介上介紹和評(píng)論國(guó)際上最新的建筑設(shè)計(jì)、藝術(shù)創(chuàng)作狀況著稱，這其中包括許多關(guān)于日本的內(nèi)容，而且他也曾經(jīng)和日本建筑師、藝術(shù)家合作創(chuàng)作作品，對(duì)于日本視覺(jué)藝術(shù)和設(shè)計(jì)有深入的了解和觀察。

　　日本的設(shè)計(jì)在生活中隨處可見(jiàn)。就是菜攤上，蔬菜水果的擺放方法都非常有設(shè)計(jì)感，這應(yīng)該說(shuō)是日本藝術(shù)鮮為人知的土壤環(huán)境。

　　有人說(shuō)日本經(jīng)濟(jì)有所恢復(fù)，但是日本國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的復(fù)蘇卻沒(méi)有任何跡象，這是因?yàn)槿鄙儋I家。日本經(jīng)濟(jì)的長(zhǎng)期低迷，會(huì)影響日本藝術(shù)市場(chǎng)，但是并不等于日本缺少現(xiàn)代藝術(shù)作品，只是他們改變了戰(zhàn)略。

　　最近幾年日本藝術(shù)經(jīng)營(yíng)者經(jīng)常和國(guó)外聯(lián)手，積極參加國(guó)際大型藝術(shù)博覽會(huì)，向世界推出日本的現(xiàn)代藝術(shù)家，現(xiàn)在日本的現(xiàn)代藝術(shù)在國(guó)際上的聲譽(yù)，比泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代的更響。（記者周文翰）

（CSC編輯）

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泡沫經(jīng)濟(jì)影響日本當(dāng)代藝術(shù)